Жилье в Испании подешевело на треть. Общее снижение цен на недвижимость в Испании с момента начала кризиса составило 33,7%. Только за последние 12 месяцев стоимость недвижимости в Испании упала на 12,3%. При этом межгодовое снижение цен на недвижимость в ноябре (9%) уступает по значительности лишь снижению стоимости жилья в апреле (12,5%), подсчитали эксперты международной оценочной компании Tinsa. Заметнее других упала цена недвижимости на Средиземноморском побережье, где дома и квартиры подешевели более чем на 15%. Примерно настолько же снизились цены на недвижимость в столицах автономий и крупных городах. Как передает La Vanguardia, лучше обстоит дело на Балеарских и Канарских островах, где снижение стоимости жилья по сравнению с ноябрем 2011 года составило всего 9%.

Російський класицизм в архітектурі XVIII століття.

Інша найважливіша передумова появи нового стилю - формування абсолютистського держави, освіченої монархії в Росії.
Звільнившись від обов'язкової служби по «Указу про вольності дворянській», дворяни селяться за містом, і в результаті розквітає тип заміського будівництва. Складається тип палацу-садиби, розташованого посередині парку. У містах в цю епоху, в першу чергу в Санкт-Петербурзі і Москві, будуть зведені грандіозні комплекси державного і культурного призначень.
Періодизація російського класицизму.

  1. ранній класицизм - 1760-1780
  2. строгий класицизм - 1780-1800
  3. високий класицизм і ампір - 1800-1840

Архітектори - іноземці, які здійснили «примха» імператриці Катерини II, побудувавши в Петербурзі і передмістях класичні будівлі:

  • Антоніо Рінальді (1709 - 1794)
  • Джузеппе Кваренги (1744 - 1817)
  • Вінченцо Брена (1745-1820)
  • Ж.-Б. Валлєн деламот (1729-1800)
  • Георг (Юрій) Фельтен (1730-1801) і багато інших


Основоположники російського класицизму в Росії:
В. І. Баженов (1738 - 1799)
М.Ф. Казаков (1738 - 1812)
І.Є. Старов (1748 - 1808)
На ранньому етапі розвитку російського класицизму велику роль грали Ж. валлєн деламот і А.Ф. Кокорін, пов'язані з Академією мистецтв у Петербурзі.
Академія мистецтв у Петербурзі (1764 - 1788)

Академія займає цілий квартал набережній на Василівському острові
Академія займає цілий квартал набережній на Василівському острові.

У плані - чіткий квадрат з вписаним в нього кругом - двором для прогулянок.

Зовні обсяг витягнуть і спокійний. Дуже невеликий купол, поглиблений в основу. Чотири поверхи згруповані попарно: 1 і 2 - важкі, 3 і 4 - полегшені. Цікава середня частина, що нагадує часи бароко: опуклі і увігнуті елементи, колони і статуї. Але на самому фасаді колони замінюються пілястрами, а самі колони, ще не зібрані в шести і Восьмиколонний портики з фронтоном, а розосереджені по всьому фасаду.
У ці ж роки Нева "одягнувся в граніт». Палацова набережна стала стриманою і суворої, потрібно було і відповідним чином змінити обрамлення Літнього саду.

Палацова набережна стала стриманою і суворої, потрібно було і відповідним чином змінити обрамлення Літнього саду

У 1771 - 1786 роках була зведена знаменита решітка Літнього саду. Архітектори - Фельтен і Єгоров.

Архітектори - Фельтен і Єгоров

Фельтен Юрій Матвійович, художник ХРІСТІНЕК Карл Людвіг Фельтен Юрій Матвійович, художник ХРІСТІНЕК Карл Людвіг

Петро Єгорович Єгоров

Колірна гамма, як і в епоху бароко, чорно-золотий, якщо барокова решітка викривлена, малюнок її нагадує живі пагони зелені, завершення сплетено в візерунок, то решітка Літнього саду чітко геометрична: вертикальні піки перетинають витягнуті вгору прямокутні рами. Основу решітки складають чергуються через певні проміжки циліндричні, схожі на колони стовпи, завершені вазонами.
Архітектор Антоніо Рінальді збудував Мармуровий палац в Санкт-Петербурзі, 1768-1785).

Архітектор вирішив, що Мармуровий палац буде привертати увагу не тільки розмірами, благородством форм і пропорцій, але і красою кам'яних облицювань, виконаних з вподобаних російських мармурів, які добували в кар'єрах поблизу Ладозького і Онезького озер. Шляхетна сірка гамма Мармурового палацу з рожевим кольором пілястр чудово поєднується зі свинцевими водами Неви, на набережній якій він стоїть.

В. І. Баженов (1735 - 1799)

Баженов Василь Іванович

Син бідного псаломщика, що надійшов в Москві в учні до живописцю, Баженов приєднався до школи Ухтомського, закінчив гімназію при Московському університеті, потім - Академію мистецтв у Петербурзі. Пенсіонером Академії відправлений за кордон, де за створення проектів та моделей архітектурних споруд став професором Римської, потім Болонської і Флорентійської академій Повернувся на Батьківщину, де його чекали труднощі.

В Академії Баженова вчили Чевакинский, Кокорін, Деламот і Растреллі. З цих викладачів на позиціях класицизму стояв тільки Деламот.
За кордоном він познайомився з розвиненим класицизмом. У 1767 році Баженов з Петербурга був відряджений до Москви, де провів 25 років. Це було епоха перепланування міст Росії в дусі нового часу. Якраз в ці роки Баженов задумав свій грандіозний проект Великого Кремлівського палацу в Москві з переплануванням по суті всього Кремлівського ансамблю.

Катерина Друга, вступивши на престол, розігрувала із себе освічену государині. Вона підтримала ідею перетворити Кремль в давньоримський Форум - в місце народного волевиявлення. Так тривало до пугачевского повстання, після чого Баженов мав згорнути всі роботи. Збереглися тільки креслення і проект, але і вони справили величезний вплив на всю російську архітектуру. Серед соратників Баженова був Казаков та інші московські архітектори. Навіть в моделі, створеної Баженова, Палац вражає уяву: тут і грандіозні по протяжності фасади, то йдуть по прямій, то огинають кремлівський пагорб, і чудові колонади на дуже високих рустованих цоколях. Але головне - Палац був задуманий як центр площі, де архітектор збирався влаштувати будівлі Колегій, Арсенал, Театр, трибуни для народних зборів. Так наочно повинні були втілитися ідеї громадянськості, зразки Риму і Афін. Загибель цього задуму стала першою трагедією архітектора.
В цей час в Європі в мистецтві виникає деякий захоплення готикою - передвістя романтичної епохи. Баженов знайшов свій шлях і тут. Його завдання - зробити з готики не іграшка - захоплення, а глибоке, оригінальне напрямок, суть якого в тому, щоб відчути старовину. Саме червоно-білий декор московських веж і називав Баженов російської готикою. Так виник задум Царицинського комплексу (1795 - 1785).

Катерина купила Царицинського садибу у Кантеміра, садиба розташовувалася на високому стрімкому березі ставка.
Білий камінь декору і червоний колір цегли - традиційна російська колірна гамма. Саме в цій гамі і було вирішено комплекс. Стрілчасті арки, фігурні прорізи вікон, портали входів, тонкі колонки, роздвоєні зубці - всі ці деталі перетворені архітектурою майстра. Їх-то він і зумів побачити в архітектурі Кремля. Але в Царіцінском комплексі чимало загадок, пов'язаних в першу чергу з масонською символікою, яка рясно прикрашає стіни будівель. Це або що-небудь інше стало причиною невдоволення імператриці, але, відвідавши будівництво, Катерина запитала: «Що це: палац або в'язниця?» Доля комплексу була вирішена. Частково його перебудував пізніше Казаков. Але робота над Царицинського комплексом не пройшла і для Казакова даром. Споруджуючи Петровський палац на Петербурзькому шосе, Казаков вирішить його саме в стилі баженовского Царицина.
Найзнаменитіший спорудження Баженова - будинок Пашкова в Москві на Ваганьковському пагорбі проти Кремля (1784 - 1786)

Вражаюча за потужністю, оригінальності, досконалості виконання ця будівля є справжньою окрасою Москви
Вражаюча за потужністю, оригінальності, досконалості виконання ця будівля є справжньою окрасою Москви. Фасадом воно звернено до вулиці, знаходилося в глибині на пагорбі і було відокремлено від вулиці невеликим садом (це було абсолютно нове рішення). Вхід і двір будинку знаходяться із зворотного боку і відкриваються урочистими воротами. Чудові балюстраді з вазами, орнамент, пілястри ордерної системи, руст з арками цокольного поверху. Прекрасний багато декорований круглий купол з парними колонами. В архітектурі бічних флігелів видно вплив античної традиції: вони вирішені як портик з фронтоном.
Різноманітні ордерні рішення різних поверхів, флігелів і головного корпусу. Переплетення барокової мальовничості і класицистичної строгості робить цю будівлю неповторно красивим.
Інші будівлі Баженова: церква в селі Стоянові і в селі Бикова, в селах Виноградові, Михалкова.

Інші будівлі Баженова: церква в селі Стоянові і в селі Бикова, в селах Виноградові, Михалкова

Церква Володимирської Богоматері в Биково під Москвою

Чудовий будинок Юшкова на розі Мясницькій вулиці в Москві: оригінальна його напівкругла ротонда, що виходить на вулицю.

У 19 ст. цій будівлі буде розташовано Училище живопису, скульптури та архітектури, яке матиме неабиякий вплив на російське мистецтво. Павло Перший знайшов відставленого від справ зодчого, і Баженов взяв участь в роботі над Михайлівським замком в Петербурзі. Він спроектував в'їзні флігелі з боку Садової вулиці. Павло дав архітекторові маєток Глазове під Павлівському, де архітектор і помер в рік народження Пушкіна. Могила його загубилася.
М.Ф. Казаков (1738 - 1812)

Казаков Матвій Федорович

Найбільш яскравий виразник ідей московського класицизму. Він навчався тільки в школі Ухтомського, працював помічником Баженова на будівництві Кремлівського комплексу, де пройшов чудову школу у великого архітектора. Козаков не закінчив ні Академії, ні університету, але пізніше сам заснував перше архітектурне училище.
Найбільші споруди Казакова:

Будівля Сенату в Кремлі (1776 - 1787)

Церква Митрополита Філіпа (1777 - 1788)

Будівля Благородного зборів (80-ті роки)
Будівля Благородного зборів (80-ті роки)

Голіцинськая лікарня (1796 - 1801)
Голіцинськая лікарня (1796 - 1801)

Стара будівля університету (згоріло)
Стара будівля університету (згоріло)

Петровський під'їзної палац на Петербурзькому шосе
Петровський під'їзної палац на Петербурзькому шосе.

Всього Казаков побудував близько 100 будівель
Всього Казаков побудував близько 100 будівель.


Будівля Сенату в Кремлі
Трикутна форма вписана в комплекс вже наявних будівель Кремля.

Вершина трикутника стала круглим залом з величезним куполом (в діаметрі - 24 метра і висота 28 метрів). Купол орієнтований на Червону площу, визначивши центр всієї площі. Протяжний фасад рівномірно розчленований великими деталями ордера. Портал оформлений у вигляді портика з парними колонами і трикутним фронтоном. Поєднання портика з фронтоном і круглим куполом стане традиційним для російського класицизму.
Голіцинськая лікарня (Перша градская) на Калузькій вулиці.

З'єднані будівлю лікарні і церкви
З'єднані будівлю лікарні і церкви. Бічні крила будівлі нічим не оброблені, а в центрі потужна колонада доричного ордера, трикутний фронтон, над яким височить барабан церковного купола.

У будівлі Благородного зборів (Дворянське зібрання) найбільш оригінальний Колонний зал
У будівлі Благородного зборів (Дворянське зібрання) найбільш оригінальний Колонний зал. Він відрізняється просторістю і висотою. Це головне приміщення інтер'єру. Зовнішність залу визначає коринфская колонада, що повторює обриси залу. Вона виділяє центральний простір, призначене для балів і прийомів. Колони зроблені зі штучного білого мармуру, який сяє білизною. Це надає залу радісний характер.
Петровський палац

У вирішенні цього палацу козаків втілив свої шукання в мавританському-готичному стилі, розпочаті ще Баженова
У вирішенні цього палацу козаків втілив свої шукання в мавританському-готичному стилі, розпочаті ще Баженова. Зовнішність цього будинку визначають червоний колір цегли і білий декор в східному стилі.
Ім'я М.Ф.Казакова міцно пов'язано з класицистичної Москвою, тому що саме його кращі будинки створили образ міста катерининської епохи - панського, «допожарной».

Найбільш відомими Казаковську садибами були будинок на Гороховій вулиці багатія-заводчика Івана Демидова, що зберіг чудову золочену різьблення парадних інтер'єрів, будинок заводчика М.І.Губіна на Петрівці, садиба Баришнікова на Мясницькій.

Казаковська міська садиба - велике, масивне, майже позбавлене декору будівлю з портиком - будинок, який домінує над іншими господарськими та надвірними будівлями. Зазвичай він розташовувався в глибині великого двору, а флігелі та огорожі виходили на червону лінію вулиці.


І. Е. Старов (1745 - 1808)

Разом з Баженова в Петербург в академію з Москви приїхав Іван Старов
Разом з Баженова в Петербург в академію з Москви приїхав Іван Старов. Слідом за Баженова він відправився в Італію. Потім повернувся і працював в Петербурзі.
Це була епоха «золотого століття» дворянства. Ідея представницької монархії впала, і все більшого значення набуває будівництво заміських садиб, палаців, особняків.
Найзнаменитіший будова Старова - Таврійський палац на шпалерно вулиці в Петербурзі (1783 - 1789).

Тип трехпавільонного житлового будинку
Тип трехпавільонного житлового будинку. Складається з головного корпусу і бічних флігелів. Ця схема стане основною для будівництва навчальних закладів та царських палаців часів класицизму.
Фасад палацу суворий і строгий. Проста дорическая колонада шестиколонним портика (колони без канеллюр), портик увінчаний куполом, метопи порожні. Ця строгість контрастує з розкішшю інтер'єру.
З прямокутного вестибюля через урочисті «врата» глядач потрапляв в восьмикутний зал, потім в поперечно орієнтовану величезну галерею з закругленими торцями галерею, обнесений подвійним рядом колон. Позаду палацу був розбитий сад.

Собор святої Трійці в Олександро-Невській лаврі

Собор святої Трійці в Олександро-Невській лаврі

Однокупольний храм з двома двоярусними баштами-дзвіницями вирішене в формах раннього класицизму. Внутрішній простір собору, хрестоподібна в плані, розділене на три нефа масивними пілонами , Що підтримують склепіння. Собор увінчаний куполом на високому барабані . У загальну композицію включені дві монументальні дзвіниці, що підносяться на всі боки лоджії головного входу, оформленої портиком з 6 колон римсько-доричного ордера . Фасади оброблені пілястрами і неглибокими фільонками.

Князь-Володимирський собор

Під керівництвом архітектора І. Е. Старова , Який вніс зміни в оформлення фасадів храм був перебудований. 1 жовтня 1789 року новий собор освятили на честь святого князя Володимира .

храм - пам'ятник архітектури в стилі, перехідному від бароко до класицизму . Головний обсяг собору увінчаний потужним пятиглавием, інтер'єр розділений пілонами на три нефа, стіни розчленовані пілястрами доричного ордера .
Архітектура кінця XVIII століття Росії.
До кінця 18 століття класицизм залишався панівним стилем в російській архітектурі. У цей час формується строгий класицизм, найяскравішим представником якого був Джакомо Кваренгі.
Джакомо Кваренгі (1744 - 1817)

Джакомо Кваренгі (1744 - 1817)

Він приїхав в Росію в 80-ті роки. На батьківщині, в Італії Кваренги був шанувальником римської античності, ідей міських особняків і приватних садиб. Кваренги виступив не тільки як творець чудових архітектурних творів, а й як теоретик архітекутри.

Головні його принципи наступні:
1.Трехчастная схема житлового або адміністративної будівлі включає в себе центральний корпус і два симетричних флігеля, з'єднаних з центральним корпусом прямими або округленими галереями.
2.Центральний корпус відзначений портиком. Таке будівля Академії наук в Петербурзі, побудоване Кваренги, нову будівлю для інституту шляхетних дівчат - Смольний інститут поруч зі старим монастирем роботи Растреллі.

Академія наук

Смольний інститут


3.Зданіе - паралелепіпед, найчастіше в три поверхи.


4.Відсутність багато декоровані кутові композиції, межі фасаду - прості кути, межі обсягу гладкі, нічим не прикрашені площині, вікна прямокутні або Тричастинні, віконні прорізи без обрамлення, іноді увінчані строгими трикутними фронтончиками - сандриками.


5. На тлі гладкої, чистої поверхні - портик великого або гігантського ордера, який обіймає всю висоту будівлі. Він виглядає як єдина декорація. Портик увінчаний фронтоном, крайні точки якого іноді акцентовані вертикалями статуй.


6 .Колонни рішуче відсуваються від стіни для великого проходу і плавно піднімається до нього пандуса.


7.Колонни позбавлені каннелюр, потужність впливу посилена. Іноді колонада самодовлеет. Така колонада Олександрівського палацу в Царському Селі

Ці принципи Кваренги реалізував в своїх будівлях в місті і в його околицях
Ці принципи Кваренги реалізував в своїх будівлях в місті і в його околицях.
Вінченцо Брена (1745-1820)

Художник-декоратор і архітектор, за походженням італієць
Художник-декоратор і архітектор, за походженням італієць. У Росії працював в 1783-1802 роках. Брав участь в будівництві і обробці приміщень палаців в Павловську і Гатчині (Гатчинський палац), Михайлівського замку в Санкт-Петербурзі (спільно з В. І. Баженова). Був архітектором Румянцевського обеліска на Марсовому полі, тепер на Василівському острові.

Михайлівський (Інженерний) замок

У плані замок являє квадрат із закругленими кутами, всередину якого вписаний центральний восьмикутний парадний внутрішній двір. Головний в'їзд до замку знаходиться з півдня. Три розташованих під кутом моста з'єднували будівлю з розташованої перед ним площею. Через рів, що оточував площа коннетаблем з пам'ятником Петру I в центрі, був перекинутий дерев'яний підйомний міст, по обом сторонам якого стояли гармати. За пам'ятником - рів і три мости, причому середній міст призначався тільки для імператорської сім'ї і іноземних послів і вів до головного входу. «Російський імператор, задумуючи його зведення, відштовхувався від поширеної в європейських столицях схеми побудови прямокутного в плані замку з прямокутним же внутрішнім двором і круглими кутовими вежами»
Чарльз Камерон (1740 - 1812)

У 1779 році він був запрошений до Росії
У 1779 році він був запрошений до Росії. Камерон умів поєднувати архітектуру і природу, гармонію цілого і мініатюрну деталь. Він проявив себе в заміському будівництві, створенні палацових ансамблів, невеликих павільйонів, в мистецтві інтер'єру.
У Царському Селі до вже створеного Растреллі палацу він додає комплекс з так званої Камероновой галереї, агатових кімнат, висячого саду, до якого веде спеціальний пандус великої довжини, холодних лазень в першому поверсі. Все це разом створює куточок античності на російському грунті, притулок натхнення витонченою освіченої натури.

Все це разом створює куточок античності на російському грунті, притулок натхнення витонченою освіченої натури

Камероновой галерея і Агатові кімнати далеко

У Будівлі Камероновой галереї цікаві широко розставлені тонкі колони іонічного ордера, смороду Надаються Незвичайна легкість верху, Вознесіння на важкий аркадах, обліцьованіх сірим Пудозькій каменем. Основу образу ставити контраст Шорстко грубої поверхні облицювання и ніжно-палевого тони стін, білімі фільонкамі (тонкі дошки в рамі) и Медальйон - контраст сили и кріхкості. В інтер'єрі Великого палацу Камерон вперше використав в Росії грецький ордер, що позначиться вже в 19 столітті.

Інша сторона діяльності Камерона - Павловський ансамбль.

Палац являє собою квадрат з круглим залом в центрі, галереї охоплюють простір двору. Палац поставлений на високому пагорбі над річкою слов'янки. Кваренги взяв за основу поширений тип італійської вілли з плоским куполом, але переосмислив ідею в дусі російської заміської садиби. Палац створювався разом з англійським парком. Парк перетинають неквапливі води річки Слов'янки. Через річку перекинуті мости. По берегах схиляються темні крони верб, берега заросли очеретом. Листяні і хвойні породи створюють в будь-який час року нову гаму кольору, а спеціальні місця дають простір для різноманітності видів. Особливою красою і сполучуваністю з пейзажем відрізняється мармурова і бронзова скульптура, що прикрашає парк, ряд чудових павільйонів, серед яких особливе місце займають «Храм дружби» і павільйон «Трьох грацій».

Це або що-небудь інше стало причиною невдоволення імператриці, але, відвідавши будівництво, Катерина запитала: «Що це: палац або в'язниця?
Реклама

Реклама
Новости
Реклама
Реклама